Green Terror
World premier: Atleier 210 - Bruxelles - aprile 2010
La Libre.be
Le Living fidèle à lui-même
Camille Perotti
29/04/2010
Les créations du Living Theatre sont toujours aussi percutantes.
Aujourd’hui, nous avons une perception du monde très étroite. Green Terror est une manière d’élargir notre champ de vision et notre manière d’être. Le spectacle permet de se demander quels sont nos derniers espaces de liberté et je pense que le théâtre en est un", expliquait Gary Brackett, directeur du légendaire Living Theatre à propos de la création Green Terror.
Sur le thème de l’écologie, le spectacle interroge aussi la nature humaine et la société occidentale sous formes de différents fragments, inégaux. Laboratoire en ébullition, en permanente évolution, Green Terror explore la relation acteur-spectateur grâce à un dispositif trifrontal. Tout comme la vie et le théâtre, le public et les comédiens ne doivent pas être séparés, la création est collective, jamais figée, toujours différente, selon les principes fondamentaux du Living. Green Terror ne fait pas exception, dès l’entrée en scène d’un condamné, à l’image des prisonniers d’Abu Ghraib, il tente de faire entrer en scène les spectateurs. Quelques instants plus tard, le voici nu sur un escabeau, cagoulé, les mains attachées dans le dos, déjà quelques personnes quittent la salle, pourtant, cela fait longtemps que la nudité est devenue banale au théâtre. S’ensuit une très belle scène où, avec pour fond musical un récit de la création, une dizaine de comédiens couchés sur le sol se lèvent peu à peu, fragiles, innocents dans leur costume d’Adam. Explorant le mythe des premiers hommes, Gary Brackett met en scène sur le plateau nu sous des lumières crues ce rapport symbiotique de l’homme avec la nature et condamne la déconnexion à la terre nourricière. Toujours attaché, l’homme crie et invective le public dénonçant tour à tour l’industrie, la technologie et l’écologie à outrance. S’inspirant de l’essai L’insurrection qui vient", Gary Brackett, en prisonnier, plaide pour une réflexion autour des sociétés primitives harmonieuses et fustige le terrorisme vert "qui contraint pour continuer à contraindre, diminue la production pour continuer à produire", et propose une troisième voie loin des intérêts privés.
Le propos de Green Terror est intéressant ainsi que sa forme particulière, dynamique et très participative où les spectateurs ne doivent pas regarder mais, à leur tour, entrer dans la danse et revisiter les rites ancestraux grâce à l’expérience du yoga de Gary Brackett, incroyable meneur de troupe. Les membres du Living créent des pyramides, des danses, des chants, mais, mêlés à des participants du Workshop (atelier mené pendant quatre jours), leurs rondes paraissent plus amicales que chargées de sens.
Si le Living Theatre ne choque plus autant -malgré les scènes de viol mimées -, leurs créations porteuses d’espoir sont toujours aussi percutantes et leur démarche pluridisciplinaire mêlant art et politique, pour un théâtre libertaire et résistant, a toutes les raisons de continuer à exister.
Le creazioni del Living Theatre riescono ancora a scuotere.
“Oggi abbiamo una percezione molto ristretta del mondo. Green Terror è un modo di ampliare la nostra visione e il nostro modo di essere. Lo spettacolo permette di domandarsi quali sono i nostri ultimi spazi di libertà e io credo che il teatro sia uno di questi ", spiega Gary Brackett, regista del leggendario Living Theatre circa la creazione Green Terror.
Sul tema dell'ecologia, lo spettacolo si interroga anche sulla natura umana e sulla società occidentale, attraverso diversi frammenti irregolari. Laboratorio in ebollizione, in continua evoluzione, Green Terror esplora il rapporto attore-pubblico attraverso un dispositivo trifrontale. Proprio come la vita e il teatro, il pubblico e gli attori non devono essere separati, la creazione è collettiva, mai fissa, sempre diversa, seconda i principi fondamentali del Living. Green Terror non fa eccezione, dall'ingresso in scena di un condannato, la cui immagine richiama quella dei prigionieri di Abu Ghraib, cerca di far entrare in scena gli spettatori. Qualche istante dopo, eccolo nudo su uno sgabello, incappucciato, con le mani legate dietro la schiena, già alcune persone lasciano la sala, nonostante la nudità sia da tempo diventata banale a teatro. Segue una scena molto bella in cui, sullo sfondo musicale di un racconto della creazione, una decina di attori sdraiati a terra si alzano a poco a poco, fragili, innocenti nel loro costume adamitico. Esplorando il mito dei primi uomini, Gary Brackett mette in scena su un palcoscenico spoglio, sotto luci scarne, questo rapporto simbiotico dell'uomo con la natura e condanna l'allontanamento dalla madre terra. Sempre legato l'uomo grida e inveisce contro il pubblico denunciando volta per volta l'industria, la tecnologia e l'ecologia a oltranza. Ispirandosi al saggio l'Insurrezione che viene” Gary Brackett, nelle vesti del prigioniero, propone una riflessione sulle società primitive armoniose e fustiga il terrorismo verde "che limita per continuare a limitare, diminuisce la produzione per continuare a produrre ", e propone una terza via lontana dagli interessi privati.
I contenuti di Green Terror sono interessanti quanto la sua forma particolare, dinamica e altamente partecipativa, in cui gli spettatori non devono guardare, ma a loro volta, unirsi alla danza e rivisitare riti ancestrali grazie all'esperienza dello yoga di Gary Brackett, incredibile guida del gruppo. I membri del Living creano piramidi, danze, canti, ma mescolati ad alcuni partecipanti del workshop (durato quattro giorni), i loro cerchi sembrano più amichevoli che caricati di senso.
Se il Living Theatre non sconvolge più tanto, nonostante le scene di stupro simulato - le loro creazioni, portatrici di speranza, riescono ancora a scuotere e il loro approccio pluridisciplinare tra arte e politica, per un teatro libertario e resistente, ha tutte le ragioni di continuare a esistere.
La Libre.be (Translation Google-with G. Brackett - sorry)
The Living true to itself
Camille Perotti
29/04/2010
The creation of the Living Theatre is still striking.
Today, we have a very narrow perception of the world. Green Terror "is a way to expanding our vision and our way of being. The show raises questions about are our last places of freedom and I think the theater is just this place to explore the question", explained Gary Brackett, director of the legendary Living Theatre about the creation of Green Terror .
On the topic of ecology, the show also examines human nature and Western society in the form of different fragments. A laboratory, constantly evolving, Green Terror explores the actor-audience relationship. Just as life and theater, the audience and the actors should not be separated, the creation is collective, never frozen, always different, depending on the fundamental principles of the Living Theatre. Green Terror is no exception: from the beginning the image of a convicted person, of prisoners at Abu Ghraib, he tries to take the spectators to the stage. Moments later, here on a stool naked, hooded, his hands tied behind his back, already some people leave the room, yet is it not time that nudity has become commonplace in the theater? Follows a very beautiful scene, with background music for a creation story, a dozen actors lying on the ground will rise gradually, fragile, innocent in their birthday suit. Exploring the myth of primitive man, Gary Brackett stages on the bare stage under the lights the symbiotic relationship of man with nature and condemns disconnection of its nourishing power. Still tied, the man screams an invective denouncing the public's complicity that allows industry, technology and ecology tocreate aways death.
Inspired by the essay The Coming Insurrection, Gary Brackett, as the prisoner, advocates thinking about primitive societies and its harmoniousness, denounces green capiltalism: 'produce, we must; consume - we must - but don't risk the profits!", and proposes a third way beyond private interests.
Green Terror is interesting and its particular form, dynamic and highly participative, where the audience not onlt watches but, in turn, joins the dance and revisits ancestral rites with the experience of yoga by Gary Brackett, the incredible leader of troops. Members of the Living create pyramids, dances, songs, but mixed with participants of the Workshop (Workshop conducted for four days), their discussions seem more friendly rather than rising to a highest significance.
If the Living Theatre does not shock as much as before, despite the rape scenes acted out - their creations bring hope and are still punchy and multidisciplinary. This approach involving art and politics, a theater of resistance and liberation, has every reason to continue exist.
